前景娛樂：種一片好田 吃一頓好料 開始慢活人生《小森食光/夏秋篇》4/10 料理幸福

  
身兼導演和演員的Noemie Lvovsky，從法國著名電影學院La Femis畢業後開始擔任編劇，並與法國導演兼編劇阿諾．戴普勒相（Arnaud Desplechin）合作了兩部片《LA VIE DES MORTS》（1991）and《LA SENTINELLE》（The Sentinel）(1992)。
1994年她執導了處女作《OUBLIE-MOI》（Forget Me），由法國女星華蕾莉亞﹒布魯尼- 特戴斯基（Valeria Bruni-Tedeschi）擔綱女主角，之後盧歐夫斯基更與她一起合作編寫了兩部片《IL EST PLUS FACILE POUR UN CHAMEAU》（It’s Easier for a Camel）（2003)）and《ACTRICES》（Actresses）（2007）。
盧歐夫斯基的第二部作品《LA VIE NE ME FAIT PAS PEUR》（Life doesn’t Scare Me）贏得1997年坎城影展的Jean Vigo獎，2003年也藉著《LES SENTIMENTS》（Feelings）一片獲得在法國極具公信力的「路易德呂克獎」（Prix Louis-Delluc），2007年拍攝的《FAUT QUE CA DANSE》（Let’s Dance）獲得坎城影展最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角三項提名。

Lee Moses《BAD GIRL》

This is a song about a bad girl
Something that happened to me long time ago

 
 
「對我來説，光就是生命。 所以當我想起光的時候，我只想到陽光，我總是想到光線到達我的拍攝對象時經過了那麼長的旅程。」 ——保羅．羅佛西

為了呈現十九世紀末巴黎妓院的奢華頹圮、華麗絕美，導演波內洛特地找來素有「攝影界的拉斐爾」之稱的時尚攝影師保羅．羅佛西（Paolo Roversi）跨刀拍攝電影海報。

短短一分半的預告就能感受到這個時代的風華絕美

巴黎妓院回憶錄
L’Apollonide: Souvenirs De La Maison Close
寒夜裡，這是全巴黎最溫暖的地方
  

巴黎妓院回憶錄
L’Apollonide: Souvenirs De La Maison Close
寒夜裡，這是全巴黎最溫暖的地方

 
古典音樂家出身的法國導演貝禾童．波內洛，作品大多圍繞著「性慾」、「性別」題材。1998年自編自導第一部劇情片《QUELQUE CHOSE D’ORGANIQUE》（Something Organic），更參與了電影配樂的製作，該片獲邀入選柏林影展「世界大觀」單元（Panorama）。2001年他的第二部電影《色情大師》（LE PORNOGRAPHE），描寫一名退休情色片導演的故事，由《四百擊》男主角尚皮耶李奧（Jean-Pierre Leaud）擔任男主角，該片入圍坎城影評人週單元，並獲得國際影評人費比西獎。
2003年的作品《我是男我是女》（TIRESIA）描述一名來自巴西的變性人，入圍坎城影展正式競賽，2005年他向藝術攝影師Cindy Sherman致敬的短片《CINDY THE DOLL IS MINE》在坎城做特別放映，女主角由《限制級戰警》的艾希亞阿基多（Asia Argento）擔綱。2008年與揚名全球的法國影帝馬修亞瑪希（Mathieu Amalric）合作拍攝《論戰爭》（De la guerre），入圍坎城影展導演雙週單元。
《巴黎妓院回憶錄》是貝禾童．波內洛第五部劇情長片，不改他直探性慾的本色，以極盡頹廢華麗的場景、服裝和攝影，及用心製作的電影配樂，挖掘情色產業底下不為人知的一面，波內洛再度以該片入圍2011年的坎城影展競賽片單元。

(數位)戀之罪：限制級/112分
     

台北京站威秀(台北市大同區市民大道一段209號5樓，02-2552-5511)
12月 9 星期五 17:20
12月 10 星期六 17:20
12月 11 星期日 17:20
12月 12 星期一 19:05
12月 13 星期二 19:05
12月 14 星期三 19:05
(下拉還有南部的時刻表)

台南大遠百威秀(台南市公園路60號8樓 (大遠百娛樂城)，06-6005566)

文／蔡燦得
一開場就是讓人不敢直視的陰森詭譎：混合著真人屍塊的假人模特兒，穿著學生制服，坐、或躺的，在殘破的廢墟裡，面無表情的瞪視著前方。當大批員警湧入，敗壞的牆壁上，螢光的顏料隨著手電筒的光源透著童話般的粉紅色澤，員警伸手把假人身上的制服掀開盤查，一夥人在假人肚腹翻攪，假人臉的木然，彷彿曾經有靈魂，只是現在死了。

故事場景開始於一個廢墟，一個幽暗的氛圍，天空斷斷續續下著雨，當警方拉起封鎖線，幽暗的房內，瀰漫著一股血與肉的腐敗氣息，被肢解的女體，分別與兩個女性人體模特兒結合，女體的四肢、性器均被切除，切除殘骸的去處沒人知道，只有牆上大大用血寫著城一字，這是異常地殺人事件還是源於愛的實踐？
 

在城堡裡，血液、體液及肢解的的殘骸，及噴散的螢光液體，宛如一場狂歡盛宴

提到戀之罪前，必須先將主題拉至電影曾提到的文本-玩偶之家，玩偶之家是敘述一名女子，經歷種種事件後，驚覺自己婚前是父親的玩偶，婚後則是丈夫的玩偶，沒有任何自主意識，小說被視為一種對於資本主義的控訴，惡狠狠拉扯資本主義的虛偽與荒謬。
女性的自覺一開始都是先從金錢獨立開始
戀之罪提到了玩偶之家，兩者的相同點在於，身為妻子的主婦泉美，原本安詳居住在宛如夢一般的城堡，有著華美的服飾，以及世俗所欽羨的作家丈夫，女子生活優渥，但卻不滿足，她認為自己該有些甚麼改變，而這覺醒來自於原始地慾望。
卡夫卡撰寫的城堡一書，是本片的另一立基點，片中的女子們在城堡外遊走，卻進不去，一個名為愛的城堡，實為慾望的交媾、體液的交換。卡夫卡的城堡，有人解讀為是對國家機器的批判，戀之罪中的城堡原形，來自於飾演女教授美津子的父親所告訴女兒，他是一座城堡，女兒終究無法入內，城堡進不去，來自於沒有那把鑰匙，鑰匙多半為陽具的隱含意，鎖則帶有陰道的意涵。
父親在劇中的形象，由身為顯貴的妻子與女兒來書寫，妻子認為丈夫血液骯髒，女兒則對父親的欽慕，父親是一個沒有鑰匙可以開啟的封閉城堡，讓我聯想到一種被閹割的焦慮。同樣地父親也進不去女兒體內，父親對女兒的慾望，展現於畫布之中，父親以畫筆來書寫其慾望，畫筆是其陽具的延伸，父親的的情慾視角以畫布來呈現，父親的眼神在女兒的身體遊走、凝視。
泉美是否真陷入墮落？從一名單純主婦，最終成為娼婦，以既定的社會價值觀，答案不可言喻，但泉美安穩的婚姻生活，則是一種異常，丈夫的偏執生活習慣，夫婦間看似無性生活，聯繫的是金錢與安穩的生活，丈夫提供優渥的生活環境，泉美提供行事合宜的妻子形象，理性判斷來看是一種等值且對價的交易，符合資本主義的思維，但為什麼當性與金錢產生連結性，就成為異常？