前景娛樂：種一片好田 吃一頓好料 開始慢活人生《小森食光/夏秋篇》4/10 料理幸福

文/但唐謨
神秘的緬甸，幾乎沒有人進去拍過任何東西，很久以前張耀揚和溫碧霞演過一部動作愛情片《蠻荒的童話》，背景是緬甸，但是不知道是否真的在緬甸取景；不過從片名就可以揣測，大家對緬甸的想像，還是神秘，危險的「蠻荒」（至少在20多年前）。 真實的緬甸，在電影中幾乎從未出現過。當然，我們都看過那部法國出品，平鋪直敘到無聊的《以愛之名:翁山蘇姬》，但是實在不好看。
   

趙德胤曾是緬甸僑生，拍了兩部電影。台灣曾經放映過他的短片。而他的電影，或許也是極少數的「真正」的緬甸電影吧！《歸來的人》是一部風格極簡，幾近紀錄片的電影。故事開始是我們很熟悉的台灣，緬甸的工人正在發工資，但是有一個工人在工作意外中去世了，他的朋友們在哀悼當中幫他拿錢回家。於是，他們回到了緬甸…..
然後，緬甸，神奇地在電影中開始流動了。緬甸的街市，那些生活的人，都神奇地出現了。主角回到了家鄉，和他的朋友們相聚，和街上遇到的人聊天閒談。他們即興的談話中，總是在討論「錢」，不過當然不是談怎麼花錢。大家的心中，總是在想著生活，而「錢」幾乎就是生活的一切啊！這部片行雲流水，演員們的演出非常自然即興，畫面當中流露出作者對於家鄉，土地濃濃的感情。我們當然都知道緬甸人很「苦」，可是這部片中的每個人，都恬靜自然，而且很努力很勇敢地面對人生，而且，都有一份對未來的夢想……
趙德胤電影中的主人翁，絕大多數都是華人，而華人在緬甸社會也是少數。《歸來的人》當中的人物，很多人都想離開緬甸，到別的地方去。「離散」主題，幾乎是趙德胤電影的全部，也就是：尋找一個安身立命的地方。例如他以前拍過的短片《華新街紀事》也是在談「漂泊」在台灣的緬甸同胞。
趙德胤的另外一部電影《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》也是在講緬甸華人。談偷渡泰國緬甸華人的困境，電影的風格仍然是極簡和即興，但是顯然討論的議題更加深廣了。電影帶到了泰緬的邊境，片中的每個人都處在游離狀態，一直都在前往另一個地方過程當中。依舊平實的敘述，卻仿佛一場尋找認同的冒險，也展現出了一個特殊的時代背景下，華人努力脫困的過程。
緬甸咫尺天涯，但是對我們而言，也是個不可知的國度。記得在2007年中和辦的潑水節節慶上，曾遇到過一個緬甸僑生。他表示畢業以後不願意回到緬甸，要「非法」留在台灣。六個年頭過去了，緬甸的政治有了大轉變，新的希望，正在緬甸集結成新的力量；我想或許那個緬甸男孩已經回「家」了吧！

   
文/彭怡平/《風雅堂》藝術總監、作家、攝影家、專業影評人 
今兒個一走進福相試片室，迎鼻撲來的味道讓我有如置身於泰國。前景娛樂的公關在一向擺放電影酷卡的桌面上，擺滿了三角形的“Samosa”(咖哩馬鈴薯餃)及一盤盤黃澄澄的糖果，她告訴我這是來自緬甸的榴槤糖，我塞進嘴裡一顆後步入試片間，其後，觀影的過程一直是苦，我慶幸自己口中含著這塊久久不化的榴槤糖，否則，這人世間濃烈的苦味，何以昇華為甘味？
一如出生於馬來西亞的蔡明亮，為台灣電影注入來自南洋的生鮮活力，出生於緬甸的趙德胤，跨文化的多元，關注的面相，使得他的電影語法與主題選擇截然不同於任何台灣導演；隨遇而安的移民人生，緬甸軍事統治下窮途末路，進而挺而走險的底層社會人民悲苦，透過窮人。榴槤。麻藥。偷渡客這幾段故事，揭露出一個道道地地、杜斯妥也夫斯基筆下《窮人》的悲慘世界。
沒有美化，沒有煽情，沒有道德，更沒有正義，宛若螻蟻般庸庸碌碌、毫無尊嚴的人生，弱肉強食的叢林法則，緬甸→泰國→台灣→美國食物鏈般的國際關係，讓所有進入全球化自由貿易體系中的國家與個人，無一得以倖免！趙德胤舉重若輕，將這個龐雜的人間主題，以不卑不亢不溫不火的姿態表現出來，是今年為止，台灣電影中惟一可看，也最值得期待的未來。