「嗨,媽媽。我今天去領了遺產。來的路上我一直在想妳要接幾次客才能存下這筆錢...至少一千次!而我一次都不用幹,卻不勞而獲這些錢。太不公平了,對不對?......」《顫抖的慾望》裡身為妓女之子的維多,出獄後造訪母親的墓地,對著墓碑自言自語。阿莫多瓦認為「獨白」是他電影中某種特定角色的行為,也就是那些寂寞且不被理解的人。 《修女夜難熬》《愛慾情狂》等多部電影中都出現過這樣「獨白」的戲碼。
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「銅牆鐵壁也阻隔不了他們的愛!」
這一幕不知道讓多少人眼淚變瀑布,把衣襟也哭濕了。
永谷和女兒之間真摯動人的深厚感情,在這個片段中表露無遺。
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【阿莫多瓦電影票根抽好禮活動】
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《7號房的禮物》裡頭那個可愛夢幻、讓人想搬進去住的牢房居然是這群大男人聯手打造出來的,真是太厲害了!
這部電影有個有趣的部分就是,不只劇中人物以男性居多,工作人員也大都是男性,但他們不管在片中片外都展現了男性巧手心細或是鐵漢柔情的一面,為電影添增與眾不同的元素和色彩。
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國賓戲院@長春廣場(104台北市中山區長春路176號)
9/13(五)-9/17(二)11:30
16:10
20:50
中壢星橋(中園路二段509號5樓, 桃園縣中壢市)
9/13(五) 19:10
9/14(六) 18:35
9/15(日) 18:00
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坊間從8月30日起推出西班牙名導阿莫多瓦(Pedro Almodóvar)的微型回顧影展,拆成上、下兩輯,各放映四部影片。被名為「慾望萬歲」的上輯,包含《慾望法則》、《顫抖的慾望》、《愛慾情狂》、《修女夜難熬》。
其中歷史最久遠的是1984年的《修女夜難熬》(Dark Habits),和好萊塢後拍的《修女也瘋狂》(Sister Act,1992)一樣是女歌手躲進修道院的故事,非但沒有改過向善,反而引爆跟見識這個封閉空間裡,各種匪夷所思的「信念」是如何從宗教的虔誠,跨越到情慾、時尚、動物、毒品、甚至色情小說等面向。離經叛道的程度,令人目不暇給。
但此時期最精彩的,當屬《慾望法則》(Law of Desire,1986)這部雜揉了影壇秘辛、謀殺推理、家庭亂倫與同志情慾的作品。阿莫多瓦近乎完美地將各種俗濫的類型元素炮製成至情至性的情歌愛曲。片首一場「片中片」的情慾投射,把原本味同嚼蠟的觀影認同與移情理論,處理得香豔刺激,堪稱極品。當年嫩萌到不行的安東尼歐班德拉斯(Antonio Banderas)把為愛鋌險的瘋狂影迷,演得令人心蕩神馳;卡門莫拉(Carmen Maura)詮釋的變性大姊,更是理直氣壯到入木三分。這雖然不是阿莫多瓦最精緻的作品,卻把這句台詞:「像這樣愛你是種罪過,但我已準備付出代價。」表現得淋漓盡致。
美術、造型炫到不行的《愛慾情狂》(Kika,1992)反而最不對我的味!這時候的阿莫多瓦太「為怪而怪」。雖然鞭韃媒體的批判還算鏗鏘有力,但角色的質地,卻少了以前那種在豔麗包裝下的澄澈執著,有點走火入魔。
《顫抖的慾望》(Live Flesh,1997)還好,辯證了性與肉體(猛男雖然外表迷人但性技奇差),也探討了愛與慾望(女主角寧可選擇半身不遂的警察而非健全性感的情癡)。這是阿莫多瓦極少數改編小說的電影,但灌注的還是他個人的靈魂,也是難得一見他直接議論政治的電影,但樂此不疲的肉體饗宴,並未因此稍有減色。
畢竟一個把公司取名為「慾望無限」的導演,哪裡會怕衛道人士的教條撻伐?事實上,阿莫多瓦最厲害的,往往不是那花枝招展的外觀(雖然它們確實精彩好看);而是他用通俗包藏的不凡視野。讓銀幕上不只活色生相,而是所有被視為異類、邊緣、不入流的人與事,都在他的電影裡綻開了自尊與神采,更讓偽善者無所遁形。
擅長肉體與耽美的導演何其多!但誰有阿莫多瓦的幽默、膽識、創意與視野呢?
所以我們愛他。
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阿莫多瓦在手記上寫著:「...西班牙剛熬過歷史上最熱的冬天。從《顫抖的慾望》戶外拍攝來看,我希望能有那些散落著煙霧般灰暗雲朵、非常典型馬德里的天空。但自然不站在我這邊,不僅沒有灰色天空外,從一月到三月我們都必須忍受持續刺眼的太陽。我沒有選擇只能接受,如同一個強加於人的命運 (和劇中五個主角的命運一樣,有個清楚、不幸的命運...)」
這是他第一次在電影中如此關注外在環境,從前八分鐘潘妮洛普生產的戲開始,畫面中清楚可以看見馬德里的市容,音樂方面也巧妙地烘
托出這個城市神秘、性感和詭譎。
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《慾望法則》極富毀滅性的同志情愛讓人印象深刻,法國歌手梅莎‧瑪塔羅索(Maysa Mataroso)這首經典暢銷情歌,動人的曲調和她低沉滄桑的嗓音,正好將電影中無比的激情狂熱和淒美荒涼表現得淋漓盡致,令人動容。
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阿莫多瓦和時尚圈淵源深厚,經常共同創作出令人驚艷的成果。
而這一系列時尚圈和阿莫多瓦合作的時裝照,大導演自己也參一咖,快來看看他們撞擊出什麼火花!!
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