前景娛樂：種一片好田 吃一頓好料 開始慢活人生《小森食光/夏秋篇》4/10 料理幸福

 
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大家看完《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》後，對其中一幕女主角吳可熙的哭戲感到驚艷，畢竟吳可熙是土生土長的台灣人，卻能精準詮釋得不到身分認同的緬甸女孩的心理，能有這樣的呈現，可熙可是下了好一番功夫！
趙德胤導演表示：

劇中演員王興洪，也就是《歸來的人》與《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》兩部片的男主角，祖藉雲南省騰沖縣，1982年出生於緬甸 ，2002年來台唸書，畢業於清華大學電子材料研究所，目前為電影執行製片。

王興洪跟趙德胤導演從小一起長大，也一起相繼到台灣唸書，從趙德胤導演的第一部短片就與導演合作，幾乎每一部作品都看的到他的身影，他的演技內斂自然，現實中的個性活潑搞笑，與電影中的惆悵沉重角色相差很大。

這段3分半沒有台詞的坐車影片拍的很不容易，趙德胤導演如此說：

「清邁到邊境車程三小時，開快一點二小時就到，但我們為了拍一顆主角坐在皮卡車後面抽煙的鏡頭，開了將近八小時。
一路拍下來，主角抽了近一百根香煙，打火機打了數百次。
因為車上風大，煙一直沒點著。
我們希望主角在檢查哨時表現慌張，但在長途跋涉、抽了一百根香煙後，主角累了。
最後抽第一百零幾根香煙時，打火機與香煙盒被移動到另一個口袋，故產生了微妙的感覺。
當主角要很帥氣地在一百零一次很帥氣地從口袋拿出香煙時，發現香煙不見了。
這時主角的帥氣受到了破壞，出現了另一種窘境，而這種窘境充滿了戲劇性。
何謂表演？
把角色的特質與演員的特質混合在一起，再尋找二者的共通點，發揮到極至，應該就算最好的表演了嗎？嗯，不知道。
車過檢查哨時，我們安排了一場軍警來檢查主角行李箱的戲，但由於沒經過申請拍攝，故軍警無法配合。
我們打算偷拍這場戲，
過檢查哨時，故意放慢車速，讓軍人攔下我們，但99%的車都會被攔下的檢查哨，居然沒攔下我們的車，我們調頭再拍一次也沒攔下，再調頭又拍一次也沒理睬我們。
我火大了，請製片問軍人怎麼不檢查車？
其中一名憨厚老實樣子的軍人笑著說：『你們一看就知道是泰國人嘛！』
唉，那時，真想大喊：『我們是偷渡客，請抓我們！』」

作者: 王昀燕
現年31歲的趙德胤近年以《歸來的人》（2011）、《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》（2012）兩部劇情長片在國際影壇上大放異彩，出生於緬甸的他深入當地，以看似即興、類紀錄片的手法與長鏡頭美學，捕捉在邊緣徘徊之人的生存智慧。趙德胤電影中的世界，不僅反映了當代緬甸華人的處境，亦是全球資本流動不均下的地方縮影。
他自己，連同他鏡頭底下被凝視的人，出於經濟的窘迫，無不紛紛上路，在此端彼端之間移動逡巡，以任何可能的方式。回鄉，離鄉，總有人在這路上不斷出發、折返，直到時日久了，真正成了一個無家之人，到哪兒都疏離。

趙德胤出生於緬甸東北部的臘戌，該城屬中緬交通要塞，為緬甸華人主要集居地之一。趙德胤祖籍江蘇南京，當年他的曾祖帶著爺爺從南京去到雲南，在雲南定居，抗日時，因興建滇緬公路被派至緬甸築路，工事完畢即返回雲南，後來因國共內戰再度爆發才逃往緬甸。
他是家中老么，從未出過遠門，唯有一次，因父親早逝，家中沒有其他男性，故在爺爺重病去世前，年僅十二歲的他，一個人帶著壽衣，坐了三天三夜的車，到一千八百公里外的一座城市，就為了趕在爺爺臨死前給他穿上。
許多像他這樣窮苦出身的人家都一心渴望離開，到外地打工掙錢，他的哥哥姊姊便相繼去了泰國，一如《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》片子裡頭所描述的（片中導遊阿富一角即由他親哥哥趙德富所飾）。1998年，趙德胤通過考試，來到台灣求學，這座陌異的島嶼宛如閃閃發光的金銀島，他夢想在此掏金，紓解家裡的貧困。這一走，就是十年，一直要到2008年他才再踏上故土，家鄉風景依舊，放眼望去，盡是綿延的荒草黃土；然，母親卻成了陌生人，一時無語，良久，她才開口問聲：「吃飯了沒？」
那一趟回去，他拍了短片《摩托車伕》，開場是一鳥瞰鏡頭，黃燦燦的野地裡，一條山徑闢開，幾輛摩托車迆邐而去，下一場景，只見一大媽在屋裡吆喝，要兒子趕快去找工作，去中國騎摩托車來賣。兒子確實照著辦了，跟哥哥借了大筆錢，冒險到中國邊境城市去，回程途中卻碰上了打劫的人。往後趙德胤的幾部短片，如《家書》、《家鄉來的人》、《華新街紀事》等，場景轉向台北，娓娓敘說在台緬甸華人的境遇。一貫的手持攝影，長鏡頭底下，是一群流離之人，他們順著命運之河漂流，安安份份，即便偶爾也發狠闖禍。仔細看，那順服背後，獨有一股柔韌與堅挺，如蒼綠小草，大風起，把頭搖一搖，風停了，又挺直腰……。
2010年底緬甸根據2008年通過的新憲法舉行議會選舉，為緬甸二十年來首次多黨制大選，眼看長期受獨裁統治的緬甸終要往民主開放之路躍進，人在台灣的趙德胤備感焦慮，不知緬甸將有何變異，遂於2011年初拿起攝影機，組織了三、四個人的劇組，回到緬甸，在未經允許的情況下暗中拍攝《歸來的人》。
故事主角王興洪甫從台灣歸來，與老母坐在家門口，一口一口安靜吃棗子。「不記得家了吧？」老母問。「記得啊，怎麼會不記得。」興洪悠悠地說。
本來阿榮也要跟他一同返鄉的，無奈年前因工地晚上加班，從高樓墜下，腦部重創，死了。他一人帶著他的骨灰，回到迢迢的故鄉。在這個大多數人想盡法子要出走的地方，他卻逆流而行，四處向人打聽在緬甸謀事的方法──這電錶一個多少錢？一台機器多少錢？工人薪資多少？買三輪車多少錢？
《歸來的人》影片末了，有個令人難忘的遠景，深山濃蔭裡，只見兩個微渺的人在那伐木，一下又一下，世界老這樣總這樣，卻也和平寧靜。
拉遠來看，這不只是緬甸年輕一代的命運，亦是全球化下無窮人的宿命。
窮困人家出身的趙德胤無疑是相信命運的，相信命運是一高高在上的無名主宰，為眾人的生命際遇精密佈局。他認為受苦的人無法脫離命運，是命運在主導他們的故事。他們只能活在其中。
然而，在《歸來的人》、《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》這兩部長片中，趙德胤不與命運正面對決，不上前挑釁，他拿起攝影機，站在觀景窗後頭，化為一雙安靜沈著的眼睛，令自己成為一名旁觀者，盡量不對苦難做出主觀判斷，盼藉此看出受苦之人的生命底蘊，以及潛藏的戲謔性格。
在《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》片中，一日，導遊阿富在餐桌邊讀報刊，無意間瞥見一篇文章，直誇文章寫得真好，他徐徐唸誦：「在一間漁家的小屋裡，漁婦冉娜在燈前補一張舊帆，屋外風在呼嘯，澎湃的海浪衝擊著岸邊，濺起陣陣浪花，海上正刮著風暴，外面又黑又冷，但在這漁家的小屋裡，卻暖和而舒適，地面掃得乾乾淨淨，爐子裡還燃著餘燼，擱板上的碗碟被央得閃閃發光，在掛著白色帳子的床上，五個孩子在大海風暴的呼嘯中安靜的睡著……」語畢，阿富說了句：「這裡寫窮人家寫得比我們還窮。」
原來，是托爾斯泰的短篇小說《窮人》。因意識到有人比我們更窮，便產生了一股支撐與砥礪，有了樂觀過活的理由，儘管我們也是窮人。
不過這樂觀心態放到一心想取得台灣身份證、到異地謀生的三妹身上就不管用了。三妹為此三番兩次幫助人蛇集團販運人口，陷人於不義，在邊境的茫茫野地裡，她奮力追逐意圖逃跑的稚齡少女，導演兼攝影師的趙德胤手持攝影機，跟著氣喘吁吁跑了起來，心緒和畫面同樣一陣激動撩亂；末了，她們擒回了那少女，驅車返家途中，撞見一架失事墜毀的飛機在草叢邊悶燒著，濃黑煙霧不斷上竄，那是魔幻的一刻，亦是現實的映照。

光點台北五月份上映多部不同國家實地取景，藉由鏡頭訴說那些你我或許不知道，或許熟悉的故事。趙德胤導演用自身經驗出發，結合緬甸與台灣視野拍攝而成的《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》、《歸來的人》，刻劃緬甸青年如何面臨「生存」的問題；另一部《遠離西藏》則闡述西藏人民不畏危險攀越高峰，只為渴望吸呼名為「自由」的空氣。
趙德胤導演近年來相繼獲得各國際影展邀映，並一致認為他是21世紀最令人期待且最具爆發力與潛力的新銳導演之一。他帶著簡單的攝影機、精簡的人力在緬甸，記錄下那些過去他身邊稀鬆平常的事，分明在意著那些苦痛，他選擇冷靜客觀地看待周遭受苦的人，唯有如此，才能在平實的白描中，看出生活的滋味，看出受苦的人如何在這樣的日子底下猶懷抱著戲謔與幽默。
 

文/何怡  翻譯/Midori
1998年，夏，夜。
甫從緬甸抵達桃園機場的趙德胤，在臺灣沒有任何一個認識的熟人，陪伴他的只有口袋裡的200元美金。幸而遇到友善的陌生人伸出援手，接應他至台中即將就讀的學校報到。白天，趙德胤從事勞動工作賺取學費；暮色來時，便是他潛入空無一人的暑期學校宿舍度過長夜的日子。
時至今日，31歲的趙德胤以兩部電影-《歸來的人》、《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》成為影壇備受注目的電影創作者。他的作品席捲釜山、香港、鹿特丹、溫哥華等國際影展，獲得一片倒的好評。這些電影從劇本發想撰寫、製作、導演、及剪輯都由趙德胤一手包辦，述說了至今仍被軍政府統治下的孤立國家裡，那些打從心底震懾人類情感的故事。
在趙德胤帶著剛毅筆觸的電影寫實風格裡，人們居住在缺乏電力的棚屋內、打零工糊口度日、走私物品和買賣毒品；茫茫度日的青少年們努力抓住任何離開這個國家的機會，尋求更美好的生活。對趙德胤來說，這些角色們不僅僅只是創作出來的「故事」，而是那些仍居住在緬甸的華僑家人與朋友們，翻騰在趙德胤心裡鮮明不已的樣子。
緬甸時日
趙德胤是中國國民黨在1950年戰後遷往滇緬泰的軍人後裔之一，在緬甸臘戍土生土長。趙德胤自述在當時華人社群裡經濟並不富裕的家庭概況：父親是自學成才的醫生，而母親則販賣街邊小食以換得微薄的利潤-僅能供養整家人們的用米，甚至連配飯的菜錢都遙不可及。
趙德胤在學校的功課一向名列前茅，但好成績並未改變當地緬甸人瞧不起他的事實，因為在緬甸，唯有財富方能使人注目。趙德胤談起那段屬於他青澀歲月的往事︰『在緬甸，只有富裕的孩子格外吸引人注意，想追求女孩子，你也必須花錢討好她所有的朋友，請他們吃飯玩樂。而像我這樣的人根本不敢想像追女孩子是甚麼光景，因為我們打從心底便感到自卑。』
少年時期的趙德胤也跟其它緬甸青年們一樣，十幾歲時用遊手好閒渡過顏色及形狀看上去都一樣的漫漫長日：被別人用刀誤傷、與鄰居一同去森林打獵遇到高官而身陷囹圄、服食禁藥後迷幻過頭開車撞到別人家屋裡等等。但即使在一片絕望中，好運仍會發生。趙德胤說自己的電影路被開啟起因於一家相館。鄰居大哥介紹這群小夥子去到相館玩耍，而他們赫然發現原來相館老闆來頭不小---他當初在中國邊境殺了人因而隱居在此逃避風頭。
『他帶我們去他的工作室…我們胡亂拍了許多照片，然後我再花非常多的時間在暗房裡把這些照片沖洗出來，因而學到攝影相關知識。』趙德胤回想著。
而當年輕的趙德胤決定到臺灣接受教育時，他的生命篇章則全然被改寫了。

記者謝文華／專訪
 
導演趙德胤說，離開故鄉緬甸十年後第一次回家，感覺和十年前一樣，緬甸人民一樣貧窮！（記者謝文華攝）
「離開緬甸十年後第一次返鄉，依舊是荒草黃土，但不絕於耳的歌曲，唱的都是『我們的國家多麼美好』！」導演趙德胤認為，「外界以為緬甸已經自由了，只是基礎醫療、衛生、教育、交通、電力若沒改善，光是政治、經濟改變，只有獲利者坐收漁翁之利，天然資源被取盡，緬甸人民依然貧窮！」
過去長期被軍政府管制 生活困苦
兩年前，他二姊的小孩生小病死掉，警察竟來索錢，否則就要指控孩子是被家人虐死。趙表示，過去緬甸軍政府管制所有行業，還會無預警宣佈幣值作廢，連人民自行修剪路樹也遭判刑，民不聊生，到如今貪污、收紅包情形仍嚴重。

趙德胤祖籍中國南京，軍人祖父在國共內戰後落腳緬甸，他形容老家是用竹子和茅草搭建，颳個小颱風就足以把家吹倒，「台灣有如緬甸華人的天堂，能考取台灣學校，像中樂透！」
但他對當地華僑領袖卻極為不滿，學生向僑領索取來台入學考試的報名表，一份竟要一千緬幣（十五年前幣值，相當台幣一百三十到一百六十元），這金額已足可供一家七口吃白米一個月！
要填入台申請書，僑領要求須用很正的正楷填寫、不能寫錯字，否則就算考上學校也會被「刷掉」，他用三千緬幣買了三張申請書，就怕寫錯。錄取分發書還遭僑領扣住，須送酒打點才能拿到。
想要離開緬甸，更要買通海關，家人借錢送了五十七萬緬幣天價（當時約合台幣七萬到九萬元）才買到合法護照，因台緬無邦交，每兩年還得到香港辦延長護照。

〔記者謝文華／台北報導〕
 
導演趙德胤（左）深入泰緬邊境，以超迷你攝影機和劇組團隊，在街頭偷拍電影。
緬甸華僑、入籍台灣的趙德胤，以單眼攝影機、三人團隊及不到三百萬台幣，拍攝了《歸來的人》和《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》的「歸鄉二部曲」，揭露緬甸從軍事獨裁走向民主轉捩點，窮苦小人物顛沛流離、堅毅求生的歷程。