前景娛樂：種一片好田 吃一頓好料 開始慢活人生《小森食光/夏秋篇》4/10 料理幸福

《白鴿》，2006年，是趙德胤導演第一部短片。
《白鴿》花了七天的時間拍攝，動用了100多位女性臨演，不停的奔跑，跑了七天。片子描述台灣的賽鴿文化，述說賽鴿訓練的過程以及其悲慘的際遇，可說是趙德胤導演來台後對台灣的文化觀察之ㄧ。片中用「女人」來演賽鴿，所以相對地，它也是從一個關懷女性或人權的一個觀點去拍攝。
這部大學畢製作品展現了趙德胤的導演才華以及拍片風格，一舉驚艷釜山影展、哥本哈根影展、澳大利亞影展、里昂影展、西班牙短片影展、台灣國際學生電影金獅獎等國際知名影展。

女人，是阿莫多瓦作品當中最迷人的元素。希望、失望、寬慰、沮喪、恐懼、力量、憤怒、原諒…，在他的鏡頭底下總能細膩勾勒出女人在愛情道路上的千百種心情，每一段故事都是屬於女人的心路歷程，也是阿莫多瓦最動人的女人心事。
時間｜04月27日（日）19:30-20:30
地點｜《好,丘》信義店（台北市信義區松勤街54號，信義公民會館內）
主講人｜肯園與香氣私塾負責人/芳療家-溫佑君
參加方式｜自由入場，坐滿為止

這是趙德胤導演花二個小時從構想到拍攝完成的「快作」，是一個關於在台北、緬北和泰北華人的生活告白，配樂非常好聽感人。

「故鄉於我是一個很難定義的名詞。」趙德胤導演如此說，相信很多同樣漂泊在外的異鄉人能感同身受。

 
文 / 王昀燕
採訪這天，趙德胤剛結束《台北工廠》的試片回到電影公司，《台北工廠》是台北市電影委員會與2013坎城影展導演雙週單元合作的拍攝計畫，意在讓年輕的台灣導演與國際導演交流切磋，在台北共同創作短片，台灣參與的導演包括張榮吉、沈可尚、陳芯宜和趙德胤。據說此計畫當初也是由趙德胤牽的線。
這兩年，長居台灣的趙德胤回到故鄉緬甸，利用極精簡的人力捕捉緬甸現況，先後完成《歸來的人》、《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》兩部劇情長片，並迅速在國際影壇上竄起。據趙德胤表示，《歸來的人》初次入圍國際影展後，早年將侯孝賢、楊德昌引入西方世界的知名影評人Tony Rayns，馬上在世界各地主動引介這部片，甚至四處對人說：「You have to know Midi Z.」日前，Tony Rayns在香港請他吃飯，同徐克等人一起，Tony Rayns竟當著徐克的面說：「等一下，大家安靜一下，你們知道趙德胤是誰嗎？你們應該要知道他是誰。」儘管趙德胤羞稔地說實在不必如此大張旗鼓，但也證實，Tony Rayns的積極引薦確實奏效了。

年僅31歲卻走遍世界無數影展的趙德胤，予人一種大器之感，他講起話來不疾不徐，豐厚的生命閱歷使得他信手捻來就是一個故事，那些戲劇化的生命際遇常在幾個短句之間完成，以致有時我禁不住要停下來確認：「你剛說的是真的嗎？」
貧苦家庭出身的趙德胤生來就是一個敏感的人，他用自己的纖細去摩擦那些粗礪，他寫日記，拍片，以此作為一種抒發，令無從甩脫的命運不再那麼難耐。也因為家境貧困，使他涵養出實際的性格，他不諱言，早先拍片確實是為了賺取獎金，賺了錢，就能幫家裡還債；落實在電影創作上，則是強調實踐，不發妄語，一切從做中學。
分明在意著那些苦痛，趙德胤卻選擇冷靜客觀地看待周遭受苦的人，唯有如此，才能在平實的白描中，看出生活的滋味，看出受苦的人如何在這樣的日子底下猶懷抱著戲謔與幽默。「歸鄉二部曲」現正於光點台北獨家上映，本期放映頭條專訪導演趙德胤，談其對於電影與人生的思索。

文/但唐謨
神秘的緬甸，幾乎沒有人進去拍過任何東西，很久以前張耀揚和溫碧霞演過一部動作愛情片《蠻荒的童話》，背景是緬甸，但是不知道是否真的在緬甸取景；不過從片名就可以揣測，大家對緬甸的想像，還是神秘，危險的「蠻荒」（至少在20多年前）。 真實的緬甸，在電影中幾乎從未出現過。當然，我們都看過那部法國出品，平鋪直敘到無聊的《以愛之名:翁山蘇姬》，但是實在不好看。
   

趙德胤曾是緬甸僑生，拍了兩部電影。台灣曾經放映過他的短片。而他的電影，或許也是極少數的「真正」的緬甸電影吧！《歸來的人》是一部風格極簡，幾近紀錄片的電影。故事開始是我們很熟悉的台灣，緬甸的工人正在發工資，但是有一個工人在工作意外中去世了，他的朋友們在哀悼當中幫他拿錢回家。於是，他們回到了緬甸…..
然後，緬甸，神奇地在電影中開始流動了。緬甸的街市，那些生活的人，都神奇地出現了。主角回到了家鄉，和他的朋友們相聚，和街上遇到的人聊天閒談。他們即興的談話中，總是在討論「錢」，不過當然不是談怎麼花錢。大家的心中，總是在想著生活，而「錢」幾乎就是生活的一切啊！這部片行雲流水，演員們的演出非常自然即興，畫面當中流露出作者對於家鄉，土地濃濃的感情。我們當然都知道緬甸人很「苦」，可是這部片中的每個人，都恬靜自然，而且很努力很勇敢地面對人生，而且，都有一份對未來的夢想……
趙德胤電影中的主人翁，絕大多數都是華人，而華人在緬甸社會也是少數。《歸來的人》當中的人物，很多人都想離開緬甸，到別的地方去。「離散」主題，幾乎是趙德胤電影的全部，也就是：尋找一個安身立命的地方。例如他以前拍過的短片《華新街紀事》也是在談「漂泊」在台灣的緬甸同胞。
趙德胤的另外一部電影《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》也是在講緬甸華人。談偷渡泰國緬甸華人的困境，電影的風格仍然是極簡和即興，但是顯然討論的議題更加深廣了。電影帶到了泰緬的邊境，片中的每個人都處在游離狀態，一直都在前往另一個地方過程當中。依舊平實的敘述，卻仿佛一場尋找認同的冒險，也展現出了一個特殊的時代背景下，華人努力脫困的過程。
緬甸咫尺天涯，但是對我們而言，也是個不可知的國度。記得在2007年中和辦的潑水節節慶上，曾遇到過一個緬甸僑生。他表示畢業以後不願意回到緬甸，要「非法」留在台灣。六個年頭過去了，緬甸的政治有了大轉變，新的希望，正在緬甸集結成新的力量；我想或許那個緬甸男孩已經回「家」了吧！

文／張凱文
當多數台灣電影都因顧慮市場與票房而創作趨向保守，來自緬甸的新銳導演趙德胤，卻以生猛有力的兩部長片《歸來的人》、《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》，成了當前台灣電影最被期待的新面孔。在代表台灣征戰不計其數的國際影展之後，這兩部作品終於以《歸鄉二部曲》的形式，遲來地於四月在台上映，讓台灣觀眾見證另一種在台灣電影中從未出現過的奇特風格。
今年31歲的趙德胤，1982年出生於緬甸，16歲時到台灣唸書，畢業於台灣科技大學設計所。他曾做過工地工人、餐廳廚師、平面攝影師、平面設計師、廣告導演等。他以大學畢業習作《白鴿》入選釜山等國際影展，從此開始了他拍片征戰影展的路線。2009年，他入選由侯孝賢導演主辦的金馬電影學院首屆學員，擔任編劇與導演主創職務，在侯導的監製下，拍攝了《華新街記事》短片。2011年，他交出首部劇情長片《歸來的人》，入圍了釜山新潮流、鹿特丹金虎獎競賽等20幾個影展。次年他又交出第二部長片《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》，旺盛的創作活力似乎才剛開始。

趙德胤在《歸來的人》中，透過主角王興洪所飾演在台灣打工的工地工人，睽違十年後首度回到家鄉緬甸，看到了緬甸的政經現況，以及懷抱夢想企圖出國打工的年輕人，在現實侷限與無路可出中的掙扎。在《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》中，他則將主題與視野更加擴大，拍出泰緬地區非法偷渡、販賣人口與毒品原料的真實生活。
趙德胤的兩部作品，都僅以不到三百萬台幣預算就拍攝完成。靠著在金馬電影學院從侯導學到的靈活觀念，他隨時可以以打游擊戰的方式找到拍攝的辦法。《歸來的人》在緬甸幾乎都以偷拍完成，他原本打算找一位二、三線的台灣男演員演出，但經紀公司擔心赴緬甸拍片的安全問題而臨時反悔，他只好叫製片搭檔王興洪自己當男主角，竟因此拍出更為真實的效果，一導一演就此成為固定班底，與同為僑生導演的前輩蔡明亮和李康生的合作關係如出一轍。
趙德胤在第二部長片《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》中，進一步挑戰四段式的敘事結構，更把哥哥、姊姊與其他親戚全都找來演出，片中的毒梟與黑道大哥等人物，也都是緬甸當地的真實大哥親自上場。大量素人演員的演出，雖然讓拍攝難以預期而得隨時應變，卻也讓影片充滿無法取代的真實色彩。
趙德胤認為，台灣電影已經擁有亞洲地區最沒有限制的創作環境，台北更如同亞洲的巴黎，但就像香港在文化上已經淪陷，他認為台灣電影在創作精神上若是一不小心，就可能成為下一個香港或新加坡：「台灣什麼都可以拍，無形的不自由，卻是由市場造成的。」他認為台灣還有好多的題材都沒有人拍，拍片的人卻往往沒有膽量嘗試：「導演應該要去挑戰，讓觀眾看到他們所沒有看到過的東西。」

緬甸的年輕人雖然面臨生活環境的困境，然而對待愛情，還是擁有豐沛的情感。
「妳曾說羅密歐茱麗葉都比不過我們」
「我們的愛情比亞當和夏娃更純真」
「可是現在呢？」
「妳卻把我一個人留在童話裡」

 
文／曾芷筠
看完緬甸籍導演趙德胤的所有短片和兩部劇情長片《歸來的人》與《窮人、榴槤、麻藥、偷渡客》，它們不像熱血沸騰為底層小人物發聲的紀錄片，也不像新電影懷舊地回顧自己生長的家鄉，有的就只是皮膚汗黑發亮的年輕人整天聚在一起無所事事，故事不知所起，不知所終。烈日炎炎，嚼著榴槤，緬甸女人在邊境的程式等待台灣身份證；一個老婦人在家裡自己種鴉片，收成後揹了一簍，走一整天的路到雜貨店賣掉，換一些米回家；在台灣打了幾年建築臨時工的年輕人帶著好友的骨灰罈和一筆存款返鄉，準備在故鄉重新尋找未來……。
趙德胤說：生存問題是每個人都要面對的。我們會說找尋「活路」，不講「工作，」偷渡到泰國、中國尋求更好的生活，這類題材對我們來說太生活、太熟悉了。

為了活路的導演打工仔人生
導演趙德胤16歲經由考試來到台灣念書，畢業後便拿到了永久居留證，《歸來的人》在國際影展上得到迴響後立刻拿到了身份證，他笑說，「這代表政府的獎勵，1998年到現在，在台灣住了15年，情感上也算是台灣人。」提起開始拿起攝影機拍電影的過程，趙德胤說，我對電影一開始是沒有理想的。對他而言，拍電影是為了生活、賺錢，「我十幾歲的時候每天打架，只是為了無聊打發時間，不會去想藝術是什麼、我的夢想、人生到底要幹嘛這類的事情，只會想說家裡欠債要趕快還清。16歲來台灣，第一個想法是要趕快賺錢，所以我選擇了印刷。」年少時，一個朋友在大陸邊界殺了個人，其兄為了藏匿他，把他送到臘戍，為他開了間相館，躲藏之餘順便學點技術。「我們一群人平常就在那裡鬼混，旁邊是理髮店，有漂亮的辣妹，辣妹被欺負我們就會一群人去打架，像是台灣4、50年代的眷村生活。那時候也有叛軍，晚上可能突然會被軍人拉上車去戰場打仗，很悠閒，但也每天惹事生非。」由於照相對他來說非常容易，加上他很會念書考試，得到獎學金資助，因此有更多空閒時間去賺錢。
1999年，他受朋友之託買了一台DV，卻因為時值翁山蘇姬第二次被刺殺，緬甸境內全面封鎖媒體，DV留在身邊後就開始自然而然地玩起來。學印刷、進入台科大設計系都是為了賺錢，因為「方便接案子，當時台灣的第一批DVD畢業光碟，我至少做了一百個學校。」為獎金拍短片，畢業後為了繼續留在台灣而修教育學程、念研究所，趙德胤說自己：「裡面完全沒有理想性的，都是為了錢。」　然而不知該說是天才或運氣，第一部短片《白鴿》便入圍了釜山正式競賽、柏林影展等等，政府頒發了獎金，讓他發現「原來拍這個可以賺錢。」拜台灣的電影輔導政策所賜，《白鴿》獲得成功以後，他拿到國家補助和「騙人廣告」或政宣短片，賺了一筆錢，幫家裡還了債、蓋了房子，「對家庭的責任算是已經了了。」

 
↑緬甸僑生導演趙德胤因生猛的創作風格而備受影壇期許。

中國時報 張士達／台北報導

緬甸僑生出身的導演趙德胤近年來接連以電影「歸來的人」、「窮人。榴槤。麻藥。偷渡客」獲國際影壇矚目。
（前景提供）
聯合報╱項貽斐