目前分類:關於費里尼 (8)

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 費里尼與馬斯楚安尼合作拍片是再自然不過的事了,由於《生活的甜蜜》與《八又二分之一》名揚國際、締造了影史經典,兩人自此成為電影圈的黃金搭檔,而馬斯楚安尼也化身費里尼的銀幕代理人。透過他微妙的表情變化和輕描淡寫卻出色的表演,影像大師以獨特視角所見的奇幻世界就此呈現在我們眼前。

好比《生活的甜蜜》費里尼帶著馬斯楚安尼走過腐敗瓦解的社會;而類個人傳記的《八又二分之一》男主角則承載了大導演文思枯竭的痛苦和自我質疑。他們個人的才華並非兩人合作無間的唯一解釋,在他們之間存在著不可多得的相似和默契,那是任何創意手法或專業眼光都比不上的。

 

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費里尼開玩笑說:「我會雇用他的另一個原因,當然是因為想把他捧紅、讓他賺大錢,等我老了就有人可以養我!」

 

提及如此特別的合作關係時,費里尼說道:「馬斯楚安尼如同我的心腹,我們歲數相近又很瞭解彼此。雖然怕他太得意,但我還是得承認他是個有才又聰明的演員。在我的電影中,不需要他來飾演一個明確的『角色』,他更適合演出充滿矛盾和混沌的『人』。在他身上,我看到許多難以言喻的特質,聰慧、敏感、有點孩子氣但多疑,他能巧妙地表現出其中些微的差別,最重要的是,他充滿夢和幻想。」

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 義大利電影史上再也沒有一個組合像他們這般閃爍。

這對經歷了新寫實主義時期,義大利喜劇鼎盛時期和過渡時期的搭檔本身就是一個傳奇。



不過兩人合作期間不曾發生過爭執嗎?費里尼想了很久答道:「有時馬斯楚安尼看起來有點心煩,因為他必須早上五點來片場做造型,一整天下來,他臉上的妝都快糊掉了,要等上兩、三個小時才能把眼睛張開。有時候大概晚上九點,我就會充滿歉意地對他說『馬切洛,你早上五點就來了,我們卻一幕都還沒拍好。』但他的反應從容優雅,他說他喜歡觀察。」



馬斯楚安尼馬上接著:「我的確很喜歡啊,看他工作是一件很美好的事情,我幾乎成了他的觀眾。和其他導演合作的情況就不大一樣了,等著拍戲的時候我通常會有點緊張,有的導演要求演員早上七點到場,卻因為有付薪水所以他們不在乎把你晾在一旁,我很看不慣這樣的作風。但是換成費里尼,等待頓時成了一種樂趣,能有機會看見美妙的人事物,而且還有人付你錢。」

 

   
費里尼甚至為好朋友打抱不平:「常有傳聞馬斯楚安尼無心拍片又懶惰,我承認他不喜歡讀劇本,但這不是不認真,而是因為他相信我,他喜歡觀察每一天拍攝的動靜,他賦與了角色需具備的好奇心。」馬斯楚安尼也說道:「如果你真的是個演員,為什麼要提早一個禮拜研究劇本?」然而他也承認,若遇到不像費里尼如此隨性的導演,翻翻劇本、事先做功課還是需要的。

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馬斯楚安尼說:「在費里尼身旁,我不覺得自己是個演員,反而更像朋友,

這不像在工作,而是在找樂子。我們不來認真工作這一套,因為那通常沒什麼效果,

我們喜歡一起作夢。每當他有什麼點子,我總會贊同,就像我們心靈相通一樣。」


這對黃金搭檔合作無數次,卻絲毫不擔心老調重談。費里尼舉例:「好比有位畫家一生都在畫馬和瓶子,但是你卻能從中看出畫風轉變的過程,我不認為我在做重複的事情。一個人永遠都會是一個人,不可能哪一天變成一頭大象、一棵樹或一朵雲,我們必須向前看,從不同的角度更深入自我。」馬斯楚安尼也不擔心飾演重複的角色:「我和費里尼合作時,我是我自己,我也是他。但是我能在不同的電影裡、透過不同的角色、試著用不同的方式表達我自己。」

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你知道狗仔隊英文的Paparazzo是從哪裡來的嗎?

義大利導演費里尼在電影《生活的甜蜜》中,製造出一個名叫Paparazzo 的角色,是一個專門拍攝名人隱私的記者。從此「Paparazzi」就成為那些專門搜刮名人私人生活的形象。

這個後續效應,應該是費里尼想都沒想過的吧!

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◎ 1965年紐約影評人協會最佳外語片

【劇情大綱】

一位有錢的中產階級女士──茱麗葉。在婚姻週年紀念日時,他的丈夫不但忘記,還帶了一大群朋友來家中作客。在眾人的起鬨下,她參加了召靈會,結果召來的鬼魂不斷出沒,茱麗葉也開始懷疑丈夫有外遇,她還向私家偵探求助,而最後她的惶恐不安讓她陷入了精神錯亂……

【關於電影】

費里尼在《八又二分之一》之後,顯然覺得剖析自己還不夠,於是另一部具有自傳色彩的電影出現了,《鬼迷茱麗葉》(Juliet of the spirits)是他的第一部彩色電影,仍由費里尼的妻子瑪西娜主演,這部電影被稱作女性版的《八又二分之一》,荒誕的幻境比起《八又二分之一》有過之而不及,為了表現這種氣氛,費里尼經常去造訪靈媒和所謂通靈人士。

費里尼在片中繼續了他對女性肆無忌憚的幻想,片中對外遇的解釋更是讓人瞠目結舌,所謂偷情只是把自己的性器官借給別人用一下而已。

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◎ 1964年奧斯卡最佳外語片
◎ 1964年奧斯卡最佳服裝設計
◎ 1963年紐約影評人協會最佳外語片
◎ 1963年莫斯科電影節大獎

【劇情大綱】

基多(Guido Anselmi)是著名的電影導演,此時正在籌拍一部表現人類末日的電影,為了拍片他來到溫泉療養院,卻遇到了創作的瓶頸,超現實的焦慮開始在他心中產生…情人卡拉、然後路易斯、他的妻子、女演員克勞迪婭、神話象徵純潔的感覺、而會談的製片人、工程師、與水療中心的常客,他們是真正的或虛幻的,他們出現增加了圭多腦中的混亂。圭多應該繼續他的電影拍攝,或是開始著手逃離這一切?

【關於電影】

1963年的《八又二分之一》(Otto e Mezzo),這無疑是費里尼電影天才的一次集中展示,尤其當你知道這部電影是費里尼在完全沒有看過毛片的情況下拍出來的之後,會趕到更加訝異。當時整個義大利的沖印廠正在罷工,並且時間長達四個月,製片人里佐利命令停拍,行政製片人法卡西拒絕跟片,費里尼用盡渾身解數才拍完這部電影。不過不用看毛片對他是件非常痛苦的事。

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◎ 1960年坎城影展金棕櫚獎
◎ 1960年坎城影展費比西獎
◎ 1960年紐約影評人協會最佳外語片

【劇情大綱】

片中的男主角馬歇羅(馬斯楚安尼飾)是個混跡報界專事探訪內幕新聞的記者,他有著現代都市知識份子的敏感和才幹,卻缺乏上進和超群的堅強信念。然而,他並非沒有追求生命意義與歸宿的意向,片子一開始,就是寫這個徘徊於得救與墮落邊緣的知識份子如何地寄望於每日在他周圍發生的人物與理念上——首先是妻子(情人)之愛,然後是對一個只有肉體沒有頭腦的女明星的仰慕,接著是友情,一個安定家室的願望,然後是宗教,再後是父愛與人倫之情。

然而在這一系列人生的探討過程中,馬歇羅不斷遭受挫敗,希望與理想一個個破滅,他對人生的信心也愈來愈減弱,到最後,他索性放棄對一切形而上意義之追求,把整個人投入社會混沌的洪流中,變成一個但求感官之快的唯慾主義者(sensualist)。

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◎1955 威尼斯影展最佳影片金獅獎提名

【劇情簡介】

羅貝多(Roberto)、畢卡索(Picasso)與奧古斯托(Augusto)是三個職業騙子,他們假扮神父或公務人員,專門欺騙無知的鄉下人。花花公子羅貝多一心想成為歌手,但實際上卻沒半點進展;畢卡索的妻子以為丈夫是個藝術家,但在一次聚會中發現了丈夫的謊言決定離開。

年近50的奧古斯托在街上巧遇多年不見的女兒,決定以行騙解決她的經濟問題,但卻被警察逮捕入獄,出獄後的奧古斯托無處可去又重拾舊業,當他在農夫家準備對一個殘障的女孩下手時,突然動了惻隱之心,但要回頭已來不及。

【關於電影】

傳《騙子》是一部充滿辛酸的社會寫實劇,費里尼用新現實主義的風格和故事展現了戰後義大利貧苦的狀況,試圖表現出騙子們的行騙雖然伎倆高超且惹人憎恨,但他們都是社會底層的窮苦老百姓,行騙目的在於滿足基本的生活要求和淺層的幸福願望,隱約透露出深深的悲哀與無奈,讓人感到心酸。而片中騙子扮演神父的行為,其實也是一種對義大利政府與天主教會的諷刺。

《騙子》夾在費里尼兩部極受歡迎的作品《大路》和《卡比莉亞之夜》的中間,常常是被影迷所忽略的作品,但《騙子》在費里尼探討「孤獨」的三部曲中(另兩部是《大路》和《卡比莉亞之夜》),卻不失為一部佳作。

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◎ 1953威尼斯影展銀獅獎(金獅獎從缺)
◎ 1958奧斯卡最佳原著劇本提名


【劇情大綱】

描述義大利某偏遠海邊小鎮,幾個即將年近三十、仍與母親同住的青年,想有所作為、想逃離現狀卻無聊的閒晃生活。

【關於電影】

《小牛》是費里尼的第二部劇情長片,也可說是一個他創作上的里程碑,當時年僅33歲的他以該片首次在國際影展獲得大獎,然而在獲得熱烈迴響之前,還差點找不到願意發行這部片的片商。

費里尼的電影都在講述旅程,各式各樣的旅程。而本片的旅程是在鄉鎮中。影片的主角莫洛多由狄西嘉的《擦鞋童》男主角Franco Interlenghi飾演,而他與車站男孩之間的關係與情誼,被費里尼高明的由曖昧轉化成對照的心理象徵,費里尼的弟弟Riccardo Fellini也主演了一角。

「小牛」可視為半自傳回憶錄電影,故事以一種全知觀點的口白娓娓道來,喜歡漫畫的費里尼以一種幻想與荒謬的方式呈現出他本身抑鬱的青春、濃厚的鄉愁,也描繪了當時50年代義大利社會狀態。費里尼日後許多電影的特徵(派對、荒涼的道路、入夜空寂的廣場、海邊),也都可以在這部影片中窺知一二。

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電影本事用圖4  

混合夢境與巴洛克藝術影像,先後5次摘下奧斯卡金像獎。
他的電影自在流轉,不賣弄、不炫耀、不裝腔作勢,簡言之即是天才之作。

「他非常直觀,非常原創,他是巨大的力量。真正的藝術家,
他內在的熱力會融化掉自己,然而他找得到回家的路。」

                                                                                                   ── 柏格曼評費里尼


費德里柯.費里尼(Federico Fellini,1920~1993)不但是義大利著名藝術電影導演,同時也是演員及作家。他以獨特的風格聞名於世,特別是混合夢境與巴洛克藝術影像的電影作品。他與英格瑪.伯格曼、安德烈.塔科夫斯基並稱為世界現代藝術電影的「聖三位一體」,也被認為是20世紀影響最廣泛的導演之一。

費里尼一生獲獎無數,先後以編劇、導演成就提名12次奧斯卡,並以《大路》、《卡比莉亞之夜》、《8 1/2》、《阿瑪珂德》4次摘下奧斯卡最佳外語片,並於1993年獲頒奧斯卡終身成就獎。他也拿過2座威尼斯影展銀獅獎、1座坎城影展金棕櫚獎與莫斯科影展首獎。

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