前景娛樂：種一片好田 吃一頓好料 開始慢活人生《小森食光/夏秋篇》4/10 料理幸福

《荒島．愛》Castaway on the Moon
文/Ryan

文/藍祖蔚
出處：藍色電影夢
藝術創作往往就像一面鏡子，不但反射了生活記憶，隱形的文化和國族記憶，也可能悄然滲透進底片之中，看似不經意的隨手剪裁，卻成就了歷史印痕。

文/藍祖蔚
出處：
藍色電影夢
 

文/藍祖蔚

出
處：藍色電影夢

聯合晚報╱聞天祥

「荒島‧愛」跟「飯島愛」一點關係都沒有。反而比較像湯姆漢克那部根本連女主角都不需要、連意淫空間都省下來的「浩劫重生」，因為本片的男主角鄭在英也在荒島度過了一段原始求生記。
但鄭在英距離湯姆漢克的「英雄原型」非常遙遠：一來他原是因為事業失敗、婚姻觸礁又滿身卡債所以輕生跳河，沒想到連自殺都沒死成，可謂徹底「一事無成」；再者他漂流到的，也不是驚濤駭浪的海上孤島，而是漢江中間一個名為「班島」的小保留地，只怪他手機沒電求援無門，又不會游泳，於是只能眼睜睜望著觸目可及的高樓大廈屹立遠方，偏偏就是回不去。
然而這個毫不「悲壯」的設計，卻為看似荒島求生的類型故事增加了十足「都會」的指涉，而產生了荒謬與諷刺的效果。男主角在城市一隅孤立無緣的處境，並非從流落荒島才開始的；當他身處熙攘人群卻被體制孤立的時候，都市在某部分意義上，未嘗不也是心靈或感情的荒島。
而這樣的內在主題，才得以順理成章牽起一個把自己禁閉在房間中，以為在網路世界建構全新自己就可以逃避現實的「超級腐女」鄭麗媛。她是替自己架起一座荒島的人，文明協助了自我禁錮的可能性，即使和父母同住一個屋簷下，她都有辦法拒人於千里之外。直到無意間透過望遠鏡看到荒島上的男主角，對方奇異的行徑勾了她的好奇，也讓她興起與之溝通的慾望。
有趣的是女主角先把對方當作外星人，自己其實也半斤八兩；而她一度想伸出援手幫男主角達成心願，到頭來卻不知不覺地反被男主角影響，而無論在內在或現實中都走了出來。
所以「荒島‧愛」其實一點都不原始，而且非常地都會。它的令人會心一笑，除了善用我們熟悉的類型橋段再加以打翻，或者提出更匪夷所思的行徑逗樂觀眾（男主角為了吃一碗醡醬麵所付出的心血，以及他從鳥糞中悟出的解決之道，也堪稱一絕），更在於這一切努力設計最終還是要讓主角們跨出主動的那一步，有了愛的希望，再怪異也不覺得孤單。而兩次「防空演習」的適時穿插，不僅提醒了時序的前進，也漂亮地解決了步向happy ending的難關。
本片的導演是李海準。四年前我曾在釜山看過他和李海英合導的處女作「宛如處女」（Like a Virgin），也是別出心裁，講一個意圖變性的娘娘腔男孩加入摔角隊，想用冠軍獎金進行手術的故事。「荒島‧愛」不但是他自立門戶的作品，執行度也更加完備，我很贊成影評人Ryan認為這部片骨子裡更像「西雅圖夜未眠」的比喻。這兩部對湯姆漢克而言截然不同的代表作，卻結合成一部現在的韓國電影，倒也是個意外的趣味。

文／但唐謨


      《荒島‧愛》片名中的「荒島」會讓我以為這是一部像《蒼蠅王》那樣描寫文明與野蠻（原始）的電影，然而《荒島‧愛》遠遠超過了那老舊的主題，以淺顯的電影技巧，帶出了疏離與溝通等等很基本的人性課題，非常讓人意外，或許也是近來最有趣的電影。男主角是個平凡的現代人，靠貸款度日，然後欠下大筆債務後跑去跳河，卻飄到了一個「荒島」上。這座荒島離都市只隔著一條河，島上可以看到都市的活動，看到象徵經濟文明的63大樓，他用只剩下幾格電池的手機四處求助，卻沒有人要幫他……
     電影的開始我們看到了一個疏離的今日韓國：他的前女友、電話急救專線、電話推銷員，全都對他的處境冷漠以對；但是在絕望之中，他漸漸開始享受起島上的生活。相對於都市的疏離，他反而在空間上孤絕的島嶼上自得其樂，對著幻影般的都市脫褲子抖屌。而我們這位臉上有疤的女主角也是處在一個孤絕的空間，一個封閉陰暗的小斗室；她足不出戶，拒絕和有血肉的人交流，她的整個生活就是網路世界，連她的身分也是虛擬的。只有「民防演習」的時候，她會打開窗戶，用望遠鏡凝視外面的世界，因為街上看不到人，卻看到了荒島上的男主角正準備上吊。
      這部電影中的「荒島」帶著非常豐富的意涵。男主角企圖在島上過的原始生活，甚至想鑽木取火，但是這座島並非全然的荒島，河岸上飄來了都市的垃圾，彷彿是「後啟示錄世界」中，文明崩解之後的廢墟（新世界）。一張信用卡對他而言是文明的廢棄物，沒屁用；但是那些在河面上漂流的垃圾卻是建立新文明的起點。他用垃圾建立了家園（女主角的小斗室也是一堆看起來像垃圾的東西），滿足了他的民生物資，把西裝變成了稻草人，他做的事情正是現在最夯的「資源回收」（或許這是個預言，人類的新文明將會從垃圾開始）。他更偉大的計畫是要孕育新的生命，他要從荒島上找尋稻穀的種子，期待有一天可以做出一碗好吃的炸醬麵。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　文/老嘉華
如果少了手機和筆電，現在很多人可能都覺得日子過不下去，因為沒有了這些聯絡、溝通的工具，就彷彿飄流到荒島上，無法傳遞自己的想法、訊息，也得不到外界的任何回應。《荒島．愛》搬出在沙漠上寫字、比手勢，還有瓶中信等古老原始的溝通方式，讓荒島上的男主角和宅在家裡的女主角即使不靠手機、電腦，仍然得以聲息相通，甚至更能夠領略對方的心意。
　　男主角是一名失意上班族，欠下卡債又失業，加上情感受挫，沮喪的跳河自殺，結果卻漂流到和城市只有一河之隔的荒島上，過起現代魯賓遜的生活。女主角是好幾年都不出門，房間裡垃圾堆積如山的宅女，因為介意臉上的疤痕，她只在網路上建築自己的美麗世界。兩人意外察覺了彼此的存在，於是開始想出各種溝通方式。片中讓人看的心酸卻也特別爆笑的一段，是男主角因為瘋狂想吃炸醬麵而做了種種努力，女主角想幫他達成心願，卻反而幫了倒忙；劇本把男主角執著、不妥協的性格，充滿奇想的荒島求生，以及男女之前情感的微妙發展，描繪的細膩生動。
　　影片前段，觸及卡債、都市叢林求生等元素，看似打算在一些社會問題上面作文章，可是等到男女主角開始遙遙相對，故事就出現大轉彎，變成了浪漫愛情喜劇，而等到女主角終於跨出房門，展開求愛追逐的時候，影片就差不多是夢幻偶像劇了（在現實生活裡，誰要跑過大半個城市，去追一輛不知開往何處的公車，找一個很虛幻的對象啊）。所有的問題都還存在，這對很難適應社會的情侶無法繼續避居荒島，那麼未來何去何從？當然，浪漫愛情故事不負責解決或解答這麼掃興的問題。

文/吳奇龍
金庸在《連城訣》的序裡談到長篇小說裡大約只有「魯賓遜漂流記」描寫的是一個人，寫他與自然的關係，但最後也還是出現了一個僕人星期五，這段話可說的不僅僅是文學的題材，也說穿了人是社群動物的天性，古代的生活模式當然較現代簡單許多，但儘管如自給自足的耕織生活，也都有著部分需仰賴以物易物或商業貿易的行為，而現代生活的便利程度，恐怕是古代人想都想不到的情況，我們不僅透過手機、視訊溝通，諸如網路上的各種應用程式及介面，以演變成當代重要的社交手段以及尋找真愛的途徑，但過度發達的商業貿易、科技帶來的隔絕性，也進給當代人前所未見的高度恐慌，這便是《荒島‧愛》的故事起點。
原名《金氏漂流記》的《荒島‧愛》，單看表面故事，指的比較側重男主角的遭遇，但實則故事所指涉的2位主角，金先生與金子小姐，不過是不同世界的魯賓遜，男主角是被逼債而決定從漢江上跳下，企圖了結此生，卻意外飄到橋下沙洲的都會型魯賓遜，兒女主角則時因為臉上傷疤，足不出戶三年，囤積垃圾與詭異生活習慣的宅女，卻在網路世界，用到處拷貝而來的圖片，偽裝成自己的網路魯賓遜。一個是男主角從輕生且無任何求生技能，到發現一包炸醬麵醬料包兒發展出的求生意志，變成無人島主的怡然自得，而另一個是意外發現男主角的沙灘留字，彷彿發現新世界，而伸展出接觸外星人般的奇特友誼之手，故事進入了有趣的發展過程。
諸如片中男主角試圖向觀光船遊客招手求救，但被遊客當作是一般觀光行銷般的友誼揮手；或是女主角母親出聲詢問需要何物時，女主角卻以手機簡訊回答......這些故事的小細節，看似荒謬，但卻又合情合理，這恰好是整個故事的魅力所在。《荒島‧愛》拉出的2個世界，正好凸顯了當代生活的2種趨勢，一個是受到高度經濟壓力，被金錢追著跑，渴望獲得解脫的卡債族、新貧階級之流，另一種則是在虛擬世界感覺良好，但無法與真實世界產生連結的族群，這些是當代自由市場經濟與科技兩種高度化發展的產物。
只是魯賓遜的世界雖然提供了暫時的保護傘，但終究還是要回歸現實世界，否則故事的發展終將變成童話般的泡沫，而讓人難以信服、感動，都會魯賓遜必須回到現實世界，而網路魯賓遜必須被戳破網路假面，回到真實身份，而這兩條故事線，也才能展開交織的部分......一點荒謬、一點感動、一點背後的諷喻以及一點微妙的希望，讓《荒島‧愛》成為一部清新可喜、笑淚交織的好片。
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 文∕小智 

 
疏離過後的生死之戀《荒島．愛》 
Castaway On The Moon
文∕陳念萱（資深影評人）