前景娛樂：種一片好田 吃一頓好料 開始慢活人生《小森食光/夏秋篇》4/10 料理幸福

文/楊雅晴
前陣子參加《巴黎妓院回憶錄》的試片會。

　　其實，在接到試片邀請的前一天，我一邊看此片的youtube預告，一邊想著：「什麼時候會上映？好想看啊˙˙˙」結果呢，我的潛意識運作就是這麼優異，隔天一打開信箱便看見一封名為「《巴黎妓院回憶錄》電影試片邀請」的郵件。哇哈哈哈哈哈˙˙˙˙

2012/01/09 

就像上次在追CATCHPLAY辦的「日韓影展」一樣，這也是我第一次到真善美看電影，感覺其實蠻好的，座位的設計上也讓我印象深刻，如果再照我目前給我自己開的list來看，我想我今年之內，應該會造訪不少次真善美，等了半年，我終於可以暫時回到六、日可以休息的日子，我想這陣子如無意外，我會儘量利用週末把能看的電影看完吧！
看完電影之後，漫步在西門町街頭，即使抽了根菸，這部電影留在我心中沉重的情緖依然無法消散，我一直在問我自己，我應該由什麼角度來切入這部電影？
《巴黎妓院回憶錄》，由法國導演 貝禾童．波內洛 精心打造，原是音樂家出身，其個人風格不離「性別」、「性慾」，不僅與多位知名影星合作，其作品於1998到2008期間屢屢獲獎，《巴黎妓院回憶錄》是他第五部劇情長片，片中極為考究背景、服裝，亦用心製作電影配樂，全片交織各種風格音樂，與角色及故事相互輝映，聽來別有韻味，《巴黎妓院回憶錄》尺度徹底打破極限，在情節正逆交錯敘述中，無數裸露女體的畫面配合著身上所著華服，與客人交流時的表情及空洞地令人絕望的眼神，在片中音樂的催化之下，一種弔詭的美感由然而生，叫人肅然起敬
一般來說，若不是刻意去了解，其實平時接觸法國電影的機會可能不多，尤其是這類題材的獲獎片，但是《巴黎妓院回憶錄》參與的女性演員們皆是極具份量、同也是獲獎頻頻的優秀演員，戲份吃重的 艾莉絲.巴諾爾、席琳.蕯萊特、阿黛兒.艾奈爾 等人，劇中表現令人驚嘆不已，除其本身深厚實力之外，於劇中內心情緒虛實轉換拿捏到位，同時配合導演略為矯情的情節需求， 將層層奇情異色和人心悲歡以女性最柔堅韌的母性揉合，表現已非出色可以形容
 
【男人   人    女人】
歡迎來到，19世紀末的「阿波羅妮婭」，一間豔名遠播的巴黎妓院，日落後的高級社交所，男人的暗黑樂園；極盡奢華，紙醉金迷，每個夜晚，這座雕梁畫棟牢籠裡，空氣中彌漫著古龍水混雜香檳及香菸的甜膩香氣 ，或是喧嘩音樂，抑或男女調笑，手指沾點香檳就可以在水晶杯緣劃出美人魚的聲音，女人不再是女人，女人已化為失去靈魂的商品 ，在男人胯下發出一聲一聲沒有分貝的悲嗚.....
你有錢嗎？我有肉體
切記：這裡.....販賣「性慾」...不是「感情」
波內洛打造了一座妓院，以略為殘酷的直觀角度，從男性的性慾如何物化女性為出發點，探討女性情欲和身體相偎相依而又必需切割的情結矛盾，這是一座關押人性的華麗牢籠，人性在其中褪却了衣裳，獲得了徹底地解放，任憑如何衝撞，卻仍無法尋找到真正的出口，女性用溫柔、赤裸、乖巧、溫柔的肉體，包袱住男性陽物，層層包裹，原諒並壓抑來自性慾裡的原罪，同時壓抑住自身矛盾情感，於承受撞擊時一次又一次地迫使自己在女人、娼妓間不停轉換角色；揉合了異色、恐懼、生存、情慾，感情，壓抑，人性並將其狠狠扭曲。男人，人，女人彼此錯位卻又崁合，《巴黎妓院回憶錄》在時代無情及命運乖舛的輾壓下，彰顯的是女性綻放其身為女人獨有的生命力，既柔弱又堅定地，宛若古典名畫般的美

  
性產業源起已不可考，但是性產業是歷史及現實生活中不可抹滅的存在，有句俗話說的好，有男人的地方就一定會特種行業，在道德壓抑及輿論束縛下，性產業藏身於社會陰暗面，隨時代變遷，性產業的樣貌亦不斷改變，它的存在本身即代表無解的矛盾，即便是在道德的鄙視下，依然藏身於陰暗的角落裡，冷眼見證歷史轉變和世代興衰
性是人的本能，毫無疑問地，當真實的肉體溫度相互交疊，感官引領本能，淹沒理智，歡愉痛苦刺激麻痹，在在包含於性裡。人類不斷進步，但性仍是文化宗教科學哲學不曾停止研究的議題，性所蘊含的能量即是生命最強烈的色彩....或許，在波內洛手中的「阿波羅妮婭」中，性，毫無雜質，但讓性呈現如此複雜的樣貌，其是來自身為人最多變的心靈。
 
【我們不燃燒，怎麼能照亮夜晚呢？】


※原文出處網址：http://josephshih.pixnet.net/blog/post/85652326

文/Ryan
十二年前，阿薩亞斯的《感傷的宿命》徹底顛覆了我對於古典家族史詩電影的想像；如今，貝禾童波內洛的《巴黎妓院回憶錄》則是狠狠地格式化了我過去對於古典寓言的偏狹認知。
其實我本來是非常不喜歡波內洛的。他過去分別取材情色影視工業與神話的《情色大師》與《我是男我是女》各有讓我不耐之處。也許是我有眼無珠，也許是歲月如梭，但是這回看完他依舊談論性慾的《巴黎妓院回憶錄》，卻讓我心生衝動，恨不得馬上重看這兩部作品（就像我看完《落日車神》，恨不得立刻把所有溫丁黑芬丹麥時期作品找出來重看）……。
日本與香港各自拍了很多以妓女為主題的電影，前者古有《陽暉樓》今有《惡女花魁》，後者包括《應召女郎》系列及兩集《金雞》，不過波內洛打破了觀眾對於情節與敘事的傳統想像，並未選擇以單一觀點（例如初入行的年輕妓女）去觀看特定年代的性產業，也未如《美國舞孃》、《女狼俱樂部》、《舞孃俱樂部》過度俗爛戲劇化產業內部勾心鬥角而流於狗血或是膚淺的個人成長之旅。波內洛處理《巴黎妓院回憶錄》猶如在構思一幅眾多裸女姿態各異的古典畫作，我們目光可以隨時停留在畫作任何一個角落，但是縱而觀之卻是驚喜更多感覺更為不同。
波內洛的《巴黎妓院回憶錄》令我想起只發行過dvd的香港電影《性工作者十日談》（邱禮濤導演）以及侯孝賢全部以室內景完成的絕美經典《海上花》。這三位導演的敘事手法與影片的美學成就或許各有高低（《性工作者十日談》頗為有意思，刻意還安排了一個社工的外來者角色來看性工作者與她們的工作場域，讓層次更為不同），但卻又異曲同工遙相呼應，社會學或女性主義學者看了驚為天人而忍不住把生平所學理論全部拿來分析套用，我等凡夫俗子則是被美麗誘人的女性身體及精心醞釀的時代氛圍給深深觸動。當然，其實我們也沒有必要想這麼多，不要懷抱任何想法，就買張票進去戲院裡（相信我，這是一部專屬於戲院的電影），在黑暗空間裡卸下所有武裝，專心享受每吋每格光影投射到銀幕後的不可思議華麗即是。
《巴黎妓院回憶錄》裡最重要的主角不是老鴇、不是恩客、也不是妓女，而是「拉普蘿奈」，十九世紀末、二十世紀初巴黎的一間高級妓院。當然這並非什麼了不起的背景設定，機場、賭場、交響樂團、劇院、戲班、流浪戲團、避難所等等，全都可以成為一個時代、一個世紀、甚至全人類的縮影。然而波內洛的高明在於，他以一種難以言喻的感傷目光，詩意地呈現了妓院作為一個社交場域，不同身份不同切入不同觀點的看與被看的多重辯證，以及在那彷彿就此無限凝結了的時空中，或是交會或是錯失而過的種種「莫．可．奈．何」。那無比驚人最後尾聲尤其令我折服，波內洛以驚人的調度，將所有愛恨情感，所有生的、死的，過去的、現在的、以及未來的，真實的、虛幻的，全部放置在同一象限。款款深情，卻又百感交集。
《巴黎妓院回憶錄》讓我想起去年甫過世的智利流亡大師拉烏盧茲，同樣的大宅院，同樣的幽靈鬼魂觀點，同樣對稱、工整、繚繞如迷宮般的視覺與心理意象，它猶如法國的「紅樓夢」，它比拉烏盧茲的《追憶似水年華》更為傳神地將普魯斯特那逼近病態的自我耽溺完美映像化。仔細想想，被我奉為影史百年難得神作的《不散》、《大家來我家》以及《夏日時光》，皆是如此啊！