《野球孩子》海報截圖
繼入圍「金馬獎」最佳紀錄片後，《野球孩子》又傳來喜訊，入圍了即將在高雄縣義大世界所舉辦的亞太影展與廣州紀錄片大會。浩大的代表團將陸續抵達這個南台灣全新的複合式商城，期待有機會將金馬失利的局面扳回一成。
《野球孩子》入圍最佳紀錄片證明
一年一度的電影人盛事「金馬獎」於11月28日在台北縣政府舉行，由前景電影公司製作，公視出品，沈可尚、廖敬堯執導的紀錄片《野球孩子》入圍了最佳紀錄片，最後雖無緣獲獎，令人扼腕，導演、製片人與團隊同仁也喝了一夜的酒，直到破曉，但我們也還是恭喜所有參與這部片的工作伙伴，同時也感謝每個支持《野球孩子》的觀眾朋友、花蓮的孩子與鄉親們、以及所有協助過我們的人。
而前景公司之前協助CNEX出品的紀錄片《音樂人生》在台中地區院線上映的安排，讓該片有報名金馬獎的資格，最終在入圍金馬三個獎項中大獲全勝，共獲得了最佳紀錄片、最佳剪輯、最佳音效，我們也與感榮焉。我們始終相信，一部好的紀錄片，需要大家同心協力，讓更多人知道、看到、然後進一步的交流 。
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楊聖偉，大家都叫他「阿偉」。阿偉是棒球隊的隊長，球技最好，也是球隊的英雄人物。但他卻是個極為低調、冷靜、規律的小孩，應是某種早熟，或是背負超齡責任的關係。
每次面對阿偉時，從他的眼角中，總會感受到一點拘謹、一點困惑、一點孤單。簡單地說，很多時候的阿偉，很ㄍㄧㄥ，不太像個小孩。
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每回在學校練完球，跟著啟文回家，除了啟文的阿公阿媽外，迎接我們的總是少不了啟文的弟弟：啟明。
時間久了，慢慢會發現其實他們倆兄弟不怎麼「兄友弟恭」。啟明喜歡黏著哥哥，啟文則常常逗弄弟弟，甚至不太理睬，好像早就習慣老是跟在一旁的啟明。但是很多時候沒有弟弟跟在身邊又不對勁，比如一起寫作業、逛夜市、院子打瓶蓋、看球賽轉播、睡覺…。
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全國比賽後的某個假日，球隊沒練球，我們去找馬志恩。見到他時，馬志恩似乎不想讓我們整天待在他家，又有點想盡地主之誼，於是他跟我們聊到：他常到溪邊和爸爸、哥哥釣魚的事。
所以我們就這麼出發了。前往馬志恩放假常去的溪邊。富源的馬蘭鉤溪。
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鏡頭下的孩子，每個都獨一無二。大約兩年前，剛到花蓮富源接觸這群小孩時，老實說，我一個也認不得、記不住。記得那時候，為了儘快熟記每個人的模樣和名字，還特別隨身攜帶有大頭照的球員小本子，無時無刻地翻閱惦記，深怕自己無法融入小朋友的世界裡，無法和他們打成一片。現在，依靠著上百卷拍攝帶的剪接，和一年前和這群孩子朝夕相處的獨特回憶，他們的模樣、發生的趣事歷歷在目，每個孩子的每張臉孔也都格外地清晰。只是現在，他們早已不再是孩子，而是青澀的少年了。
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在攝影機後面，拍攝這群孩子最大的焦慮是：自己的不夠感性，常常無法去感應孩子所要傳達的訊息。
<�野球孩子>拍攝的難題不在於技術上的掌控，更困難的是拍攝心態的調整，或者是說理性與感性之間的掙扎，而感性成為最大的門檻。
記得拿起攝影機時，最常懸宕腦中的疑惑是：我在拍誰？我為什麼要拍他？我在拍他的什麼？我有拍到嗎？…我把這孩子拍得忠實而誠懇嗎？
這個疑惑到現在，離開花蓮富源一年後，還是會經常想起。
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躲在攝影機後面的孩子，他們看見了什麼？
<�野球孩子>選擇拍攝的方式和心情，像是逐格珍貴的生態紀錄片，為了等待雛鳥第一次離巢學飛的片刻，必須耐心地屏息守候。很多時候會有個錯覺，鏡頭裡的孩子們，變成了一群猴子，他們會像猴兄弟般，互擠臉上粉刺、安撫彼此。
如果說生態紀錄片捕捉的是動物生存本能裡的生命力展現，那<�野球孩子>守候的應該就是稍縱即逝的「童年影子」。那個影子裡頭，包括許多自己對於孩童時的殘存記憶，和大家共同的童年情懷。因為透過攝影機看見似曾相識的童年，所以下了決心，去努力守候那個短暫的吉光片羽。
到底是誰在攝影機背後紀錄這群孩子的童年？
是孩子自己，還是曾經當過孩子的大孩子。
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新片-8/21【小森食光/冬春篇】 (2)