※關於杜艾霖Ailin Du （曾用名：杜露希）
杜艾霖的自我介紹:
我是一個特別愛笑的人，精力旺盛是我的特點，有些新的創意常常在我的生活裡出現。我熱愛藝術，畫畫，音樂，以及手工活。我一直用我的這些特質和愛好服務於影視行業，但一直有一個夢想就是傳承繪畫藝術，並從小開始培養。我也特別有孩子緣，孩子都很喜歡我，可能因為我就是她們中的一員，我真心希望一輩子都能和他們一起畫畫，能把我對藝術的熱愛與他們分享。我從小生長在英語的環境裡，我的父母都是英語老師，身邊總有外國朋友交流，因此，我對我的英文水平還比較有信心。也希望把中國繪畫藝術發揚到國際上，讓所有的小朋友都能感受到中國和西方藝術的偉大。
畢業於北京電影學院美術系廣告專業本科（2004－2008）；工作經歷：北京融合舞飛影視傳播有限公司（2010－2013）、JQK工作室（2008－2010）、Sacred Phoenix Commercial Productions（2007-2008 ）、完美生活廣告有限公司（2006）。
※代表作品：劇情長篇作品（Feature Films）
《推拿》2013導演：婁燁《浮城謎事》2012導演：婁燁榮獲亞洲電影大獎最佳影片
《花》2011導演：婁燁
《春風沉醉的夜晚》2008導演：婁燁榮獲2009年戛納電影節最佳編劇獎
廣告作品（Commercials）
NOKIA N72李小龍紀念版，2008，榮獲2009年戛納廣告節銀獅獎
其他廣告主要客戶：宜家李寧大眾三星中糧惠普Rebecca等
〓《推拿》美術創作手記：
《推拿》最初的視覺風格定位和參照，美術部門是形象的先導，如何與導演及各部門進行溝通的？
其實生活中，推拿隨處可見，我只是把生活搬上了熒幕。南京已經是我跟隨導演來的第二次了，記憶猶新，這裡的語言，這裡的空氣，是讓人感覺舒服的，而《推拿》的美術設計就是要營造這種舒服的氣息。這次的美術創作不僅是視覺的創作，也是聽覺，和嗅覺的創作，讓觀者也能“聞到”推拿房裡艾灸的味道。
無論和婁燁導演，還是其他部門，我都是用圖來和大家溝通，相關的參考和看似無關的參考找了很多很多，不停的更新我們的視覺譜，在開機前，大家已經根據這個視覺譜腦子裡過了一遍了。我在主創裡年齡和經驗都是不勝於其 他主創的，所以我在整個過程種也一直在摸索，一直在學習，而且婁燁導演，攝影曾劍他們一直給予了我很多幫助和支持！很慶幸的是，我們都是同類人，所以在溝通上都是有種不用磨合的默契。不知道是因為和導演合作多了，還是我們的審美從一開始就很有共同識，再一次和導演的內部會議的時候，我和他竟然不約而同的從千萬萬中圖中用了同一張圖，我為我們的默契感到欣慰，同時感到極大鼓舞，真心的特別的感謝這一切。
一部電影的拍攝，尤其是婁燁的這種不棚拍的電影拍攝，美術的選景顯得至關重要，因為，全劇組的所有的工作都是建立在這個景上的。前期看景基本是基調，決定了之後怎麼在這個基調上創作。
電影拍攝階段，美術設計在創作上的想法有哪些？（示場景氣氛圖、人物造型設計手稿等）
人物是這次最有意思的創作，因為大家都是主角，是一個群像，好像調色板裡的顏色一樣，它們被調和成了一個顏色，但是單獨抽離出來又有各自的色彩。每個人是什麼樣的，好像都難用語言來形容，因為他們都很飽滿，我們先把每個人都抽象了，用一種綜合的藝術來表達對這個人的感受，然後在具像到每個人的配飾，當統一了抽象和具象的元素的時候，沒有對與錯，只有適合還是不適合。這個人物就被“打造”出來了，當然最重要的是呈現出他們的衣服是自己買的，他們的髮型是他自己在家用梳子“隨便”弄下就能出門的。
美術上的色彩影調，在創作上從來沒有想過類似第幾場是暖色，或誰的家是冷色，或是特別的影調色彩，整個片子美術方面的色調都是不明確的，沒有傾向的，沒有特別的，讓我用文字來寫真的很難，唯一的感受就是“舒服”。看上去對了，就對了。一次又一次的嘗試，直到看上去舒服了。
對於《推拿》其實，美術是服務於本片的，美術的意義在於讓大家更多去關注影片本身，如果大家看完後說，啊，這片子還有美術？谢谢，我成功了。
原文網址：［美术手记］《推拿》美术设计师杜艾霖：不仅是视觉创作，还有嗅觉，让观众“闻到”艾灸的味道
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