前景娛樂：種一片好田 吃一頓好料 開始慢活人生《小森食光/夏秋篇》4/10 料理幸福

《7號房的禮物》Miracle in Cell No. 7

感動1280萬人、韓國影史票房第三

感動指數媲美《他不笨，他是我爸爸》及《美麗人生》

2013最不可思議的幸福秘密

　　　　　　　　　出品國：韓國
　　　　　　　　　語　言：韓文
　　　　　　　　　類　型：劇情片、喜劇
　　　　　　　　　片　長：127分鐘
　　　　　　　　　級　數：保護級
　　　　　　　　　導　演：李煥京【冠軍】、【方糖】、【那小子真帥】
　　　　　　　　　演　員：柳承龍【雙面君王】、朴信惠 【原來是美男】、鄭進永【王的男人】
　　　　　　　　　上映日：2013年8月30日

大家看完《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》後，對其中一幕女主角吳可熙的哭戲感到驚艷，畢竟吳可熙是土生土長的台灣人，卻能精準詮釋得不到身分認同的緬甸女孩的心理，能有這樣的呈現，可熙可是下了好一番功夫！

趙德胤導演表示：

劇中演員王興洪，也就是《歸來的人》與《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》兩部片的男主角，祖藉雲南省騰沖縣，1982年出生於緬甸 ，2002年來台唸書，畢業於清華大學電子材料研究所，目前為電影執行製片。

王興洪跟趙德胤導演從小一起長大，也一起相繼到台灣唸書，從趙德胤導演的第一部短片就與導演合作，幾乎每一部作品都看的到他的身影，他的演技內斂自然，現實中的個性活潑搞笑，與電影中的惆悵沉重角色相差很大。

作者: 王昀燕

現年31歲的趙德胤近年以《歸來的人》（2011）、《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》（2012）兩部劇情長片在國際影壇上大放異彩，出生於緬甸的他深入當地，以看似即興、類紀錄片的手法與長鏡頭美學，捕捉在邊緣徘徊之人的生存智慧。趙德胤電影中的世界，不僅反映了當代緬甸華人的處境，亦是全球資本流動不均下的地方縮影。

他自己，連同他鏡頭底下被凝視的人，出於經濟的窘迫，無不紛紛上路，在此端彼端之間移動逡巡，以任何可能的方式。回鄉，離鄉，總有人在這路上不斷出發、折返，直到時日久了，真正成了一個無家之人，到哪兒都疏離。

光點台北五月份上映多部不同國家實地取景，藉由鏡頭訴說那些你我或許不知道，或許熟悉的故事。趙德胤導演用自身經驗出發，結合緬甸與台灣視野拍攝而成的《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》、《歸來的人》，刻劃緬甸青年如何面臨「生存」的問題；另一部《遠離西藏》則闡述西藏人民不畏危險攀越高峰，只為渴望吸呼名為「自由」的空氣。

趙德胤導演近年來相繼獲得各國際影展邀映，並一致認為他是21世紀最令人期待且最具爆發力與潛力的新銳導演之一。他帶著簡單的攝影機、精簡的人力在緬甸，記錄下那些過去他身邊稀鬆平常的事，分明在意著那些苦痛，他選擇冷靜客觀地看待周遭受苦的人，唯有如此，才能在平實的白描中，看出生活的滋味，看出受苦的人如何在這樣的日子底下猶懷抱著戲謔與幽默。
 

文/何怡  翻譯/Midori

1998年，夏，夜。

甫從緬甸抵達桃園機場的趙德胤，在臺灣沒有任何一個認識的熟人，陪伴他的只有口袋裡的200元美金。幸而遇到友善的陌生人伸出援手，接應他至台中即將就讀的學校報到。白天，趙德胤從事勞動工作賺取學費；暮色來時，便是他潛入空無一人的暑期學校宿舍度過長夜的日子。

時至今日，31歲的趙德胤以兩部電影-《歸來的人》、《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》成為影壇備受注目的電影創作者。他的作品席捲釜山、香港、鹿特丹、溫哥華等國際影展，獲得一片倒的好評。這些電影從劇本發想撰寫、製作、導演、及剪輯都由趙德胤一手包辦，述說了至今仍被軍政府統治下的孤立國家裡，那些打從心底震懾人類情感的故事。
在趙德胤帶著剛毅筆觸的電影寫實風格裡，人們居住在缺乏電力的棚屋內、打零工糊口度日、走私物品和買賣毒品；茫茫度日的青少年們努力抓住任何離開這個國家的機會，尋求更美好的生活。對趙德胤來說，這些角色們不僅僅只是創作出來的「故事」，而是那些仍居住在緬甸的華僑家人與朋友們，翻騰在趙德胤心裡鮮明不已的樣子。

緬甸時日

趙德胤是中國國民黨在1950年戰後遷往滇緬泰的軍人後裔之一，在緬甸臘戍土生土長。趙德胤自述在當時華人社群裡經濟並不富裕的家庭概況：父親是自學成才的醫生，而母親則販賣街邊小食以換得微薄的利潤-僅能供養整家人們的用米，甚至連配飯的菜錢都遙不可及。

趙德胤在學校的功課一向名列前茅，但好成績並未改變當地緬甸人瞧不起他的事實，因為在緬甸，唯有財富方能使人注目。趙德胤談起那段屬於他青澀歲月的往事︰『在緬甸，只有富裕的孩子格外吸引人注意，想追求女孩子，你也必須花錢討好她所有的朋友，請他們吃飯玩樂。而像我這樣的人根本不敢想像追女孩子是甚麼光景，因為我們打從心底便感到自卑。』

少年時期的趙德胤也跟其它緬甸青年們一樣，十幾歲時用遊手好閒渡過顏色及形狀看上去都一樣的漫漫長日：被別人用刀誤傷、與鄰居一同去森林打獵遇到高官而身陷囹圄、服食禁藥後迷幻過頭開車撞到別人家屋裡等等。但即使在一片絕望中，好運仍會發生。趙德胤說自己的電影路被開啟起因於一家相館。鄰居大哥介紹這群小夥子去到相館玩耍，而他們赫然發現原來相館老闆來頭不小---他當初在中國邊境殺了人因而隱居在此逃避風頭。

『他帶我們去他的工作室…我們胡亂拍了許多照片，然後我再花非常多的時間在暗房裡把這些照片沖洗出來，因而學到攝影相關知識。』趙德胤回想著。
而當年輕的趙德胤決定到臺灣接受教育時，他的生命篇章則全然被改寫了。

記者謝文華／專訪

 
導演趙德胤說，離開故鄉緬甸十年後第一次回家，感覺和十年前一樣，緬甸人民一樣貧窮！（記者謝文華攝）

「離開緬甸十年後第一次返鄉，依舊是荒草黃土，但不絕於耳的歌曲，唱的都是『我們的國家多麼美好』！」導演趙德胤認為，「外界以為緬甸已經自由了，只是基礎醫療、衛生、教育、交通、電力若沒改善，光是政治、經濟改變，只有獲利者坐收漁翁之利，天然資源被取盡，緬甸人民依然貧窮！」

過去長期被軍政府管制 生活困苦

兩年前，他二姊的小孩生小病死掉，警察竟來索錢，否則就要指控孩子是被家人虐死。趙表示，過去緬甸軍政府管制所有行業，還會無預警宣佈幣值作廢，連人民自行修剪路樹也遭判刑，民不聊生，到如今貪污、收紅包情形仍嚴重。

〔記者謝文華／台北報導〕

 
導演趙德胤（左）深入泰緬邊境，以超迷你攝影機和劇組團隊，在街頭偷拍電影。

緬甸華僑、入籍台灣的趙德胤，以單眼攝影機、三人團隊及不到三百萬台幣，拍攝了《歸來的人》和《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》的「歸鄉二部曲」，揭露緬甸從軍事獨裁走向民主轉捩點，窮苦小人物顛沛流離、堅毅求生的歷程。

女人，是阿莫多瓦作品當中最迷人的元素。希望、失望、寬慰、沮喪、恐懼、力量、憤怒、原諒…，在他的鏡頭底下總能細膩勾勒出女人在愛情道路上的千百種心情，每一段故事都是屬於女人的心路歷程，也是阿莫多瓦最動人的女人心事。

這是趙德胤導演花二個小時從構想到拍攝完成的「快作」，是一個關於在台北、緬北和泰北華人的生活告白，配樂非常好聽感人。

「故鄉於我是一個很難定義的名詞。」趙德胤導演如此說，相信很多同樣漂泊在外的異鄉人能感同身受。

文 / 王昀燕

採訪這天，趙德胤剛結束《台北工廠》的試片回到電影公司，《台北工廠》是台北市電影委員會與2013坎城影展導演雙週單元合作的拍攝計畫，意在讓年輕的台灣導演與國際導演交流切磋，在台北共同創作短片，台灣參與的導演包括張榮吉、沈可尚、陳芯宜和趙德胤。據說此計畫當初也是由趙德胤牽的線。

這兩年，長居台灣的趙德胤回到故鄉緬甸，利用極精簡的人力捕捉緬甸現況，先後完成《歸來的人》、《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》兩部劇情長片，並迅速在國際影壇上竄起。據趙德胤表示，《歸來的人》初次入圍國際影展後，早年將侯孝賢、楊德昌引入西方世界的知名影評人Tony Rayns，馬上在世界各地主動引介這部片，甚至四處對人說：「You have to know Midi Z.」日前，Tony Rayns在香港請他吃飯，同徐克等人一起，Tony Rayns竟當著徐克的面說：「等一下，大家安靜一下，你們知道趙德胤是誰嗎？你們應該要知道他是誰。」儘管趙德胤羞稔地說實在不必如此大張旗鼓，但也證實，Tony Rayns的積極引薦確實奏效了。

文/但唐謨

神秘的緬甸，幾乎沒有人進去拍過任何東西，很久以前張耀揚和溫碧霞演過一部動作愛情片《蠻荒的童話》，背景是緬甸，但是不知道是否真的在緬甸取景；不過從片名就可以揣測，大家對緬甸的想像，還是神秘，危險的「蠻荒」（至少在20多年前）。 真實的緬甸，在電影中幾乎從未出現過。當然，我們都看過那部法國出品，平鋪直敘到無聊的《以愛之名:翁山蘇姬》，但是實在不好看。

文／張凱文

當多數台灣電影都因顧慮市場與票房而創作趨向保守，來自緬甸的新銳導演趙德胤，卻以生猛有力的兩部長片《歸來的人》、《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》，成了當前台灣電影最被期待的新面孔。在代表台灣征戰不計其數的國際影展之後，這兩部作品終於以《歸鄉二部曲》的形式，遲來地於四月在台上映，讓台灣觀眾見證另一種在台灣電影中從未出現過的奇特風格。

今年31歲的趙德胤，1982年出生於緬甸，16歲時到台灣唸書，畢業於台灣科技大學設計所。他曾做過工地工人、餐廳廚師、平面攝影師、平面設計師、廣告導演等。他以大學畢業習作《白鴿》入選釜山等國際影展，從此開始了他拍片征戰影展的路線。2009年，他入選由侯孝賢導演主辦的金馬電影學院首屆學員，擔任編劇與導演主創職務，在侯導的監製下，拍攝了《華新街記事》短片。2011年，他交出首部劇情長片《歸來的人》，入圍了釜山新潮流、鹿特丹金虎獎競賽等20幾個影展。次年他又交出第二部長片《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》，旺盛的創作活力似乎才剛開始。

緬甸的年輕人雖然面臨生活環境的困境，然而對待愛情，還是擁有豐沛的情感。

「妳曾說羅密歐茱麗葉都比不過我們」
「我們的愛情比亞當和夏娃更純真」
「可是現在呢？」
「妳卻把我一個人留在童話裡」

文／曾芷筠

看完緬甸籍導演趙德胤的所有短片和兩部劇情長片《歸來的人》與《窮人、榴槤、麻藥、偷渡客》，它們不像熱血沸騰為底層小人物發聲的紀錄片，也不像新電影懷舊地回顧自己生長的家鄉，有的就只是皮膚汗黑發亮的年輕人整天聚在一起無所事事，故事不知所起，不知所終。烈日炎炎，嚼著榴槤，緬甸女人在邊境的程式等待台灣身份證；一個老婦人在家裡自己種鴉片，收成後揹了一簍，走一整天的路到雜貨店賣掉，換一些米回家；在台灣打了幾年建築臨時工的年輕人帶著好友的骨灰罈和一筆存款返鄉，準備在故鄉重新尋找未來……。

趙德胤說：生存問題是每個人都要面對的。我們會說找尋「活路」，不講「工作，」偷渡到泰國、中國尋求更好的生活，這類題材對我們來說太生活、太熟悉了。

 
↑緬甸僑生導演趙德胤因生猛的創作風格而備受影壇期許。

緬甸僑生出身的導演趙德胤近年來接連以電影「歸來的人」、「窮人。榴槤。麻藥。偷渡客」獲國際影壇矚目。
（前景提供）

聯合報╱項貽斐

緬甸僑生出身的導演趙德胤近年來接連以電影「歸來的人」、「窮人。榴槤。麻藥。偷渡客」獲國際影壇矚目，由於兩部電影分別以緬甸和泰緬邊境為背景，預算有限，因此劇組的親友紛紛應邀助陣。
趙德胤除請媽媽在兩片中獻聲講電話，還請二哥在「窮」片中扮演泰國導遊。另一場黑道大哥黑吃黑的戲，也請當地的大哥率領小弟們演出。